從芬蘭指揮大師沙隆年憶蕭泰然的一段往事
作者 林衡哲
2015年2月24日我在美國洛杉磯時代的文化戰友蕭泰然，終於在打完了一場海外台灣人文藝復興的聖戰後，平靜地安息主懷，在家中去逝，他的4位子女和同甘共苦的夫人都隨侍在側，看到他平安地回到天國去了，做為他的心靈戰友，難免會感到傷心，但是這七年來，他實在因為肉體的病痛而活得非常辛苦，因此他以77高齢仙逝，對他個人和他的家人可以說是一種解脫。我個人遇到心情不開心，最好的方法便是去聼一場好的音樂會，剛好2月26日芬蘭指揮大師沙隆年，在濶別台灣21年之後，再度率領倫敦的愛樂管弦樂團來台，而他所安排的節目：他最拿手的芬蘭國父西貝流士的「芬蘭頌」和「第五交響曲」，以及貝多芬開創西方浪漫派先河的「英雄交響曲」，好像是特別為蕭泰然安排的，同時也帶給我莫大的心靈療癒效果，沒有沙隆年和林昭亮，也許就不會有蕭泰然小提琴協奏曲的誔生，而英雄交響曲的第二樂章「送葬進行曲」，彷彿是沙隆年特別為蕭泰然之逝而演奏，1805年貝多芬創作的「英雄交響曲」，與1988年蕭泰然創作的「小提琴協奏曲」，分別在東西方浪漫派音樂史上，留下了劃時代的里程碑，而蕭泰然1994年創作的「1947序曲」，與1899年西貝流士創作的「芬蘭頌」，有異曲同工之妙，顯然蕭老師是以西貝流士熱愛祖國的心情，以全生命力創作這首描寫台灣四百年歷史的「1947序曲」，上主也許因蕭老師愛國愛鄉的赤誠所感動，而讓蕭老師的生命透過橫山大夫的手讓他復活。
從台灣之光林昭亮獲得靈感
57歲的沙隆年曽經是洛杉磯愛樂十七年的常任指揮，林昭亮曾經是他的親密戰友，記得1988年3月13日，我趁著到約翰霍甫金斯醫學院參加小兒科會議之便，我去華盛頓甘迺迪中心，聆賞沙隆年指揮瑞典廣播交響樂團，由林昭亮獨奏演出丹麥作曲家卡爾.尼爾遜小提琴協奏曲，當時這二位藝術家都還不到30歲，他們意氣風發的精彩演出，引起全場聼眾起立鼓掌，歡聲雷動。這場演出，林昭亮不但讓聽眾享受美感經驗，同時也恢復了此曲的歷史生命，並使之成為廿世紀小提琴界的重要經典曲目，後來加上西貝流士小提琴協奏曲，出版了唱片，贏得1989唱片界的奧斯卡Gramophone Award，是他們二位藝術家的精品。就在這天晚上，我到後台去拜訪林昭亮，我問他：「有沒有臺灣或中國作曲家的小提琴協奏曲，值得他在國際上推廣？」林昭亮回答說：「中國有二首，梁祝太浪漫，杜鳴心的不夠浪漫，台灣作曲家似乎還未寫出，感人的小提琴協奏曲.」,由此我得到靈感，使我決心催生台灣第一首小提琴協奏曲，於是回到洛杉磯後，馬上去找蕭老師，我以南加州台灣人聯合基金會會長的名義，給蕭泰然一個奬助（Commission),並拜託他為台灣人、也為林昭亮寫出一首小提琴協奏曲，而蕭老師也勇敢的接受挑戰，他不眠不休一天花18小時，三個月後終於在1988年歲末，誔生了蕭泰然創作的台灣第一首小提琴協奏曲。事後他告訴我説：「我是用給台灣人寫遺囑的心情，一氣呵成地完成此曲。」這年他50歲，因此他可以說是大器晚成的作曲家，接著我們基金會又在他51歲和53歲時，分別催生他的大提琴協奏曲和鋼琴協奏曲，這三首國際水準的協奏曲，使蕭泰然由民族樂派的鄉土音樂家，踴昇為國際級的作曲家，開始在國際樂壇大放異彩。
林昭亮讓蕭泰然的作品揚名國際
1990年7月，在洛城世紀大飯店舉行的「台灣文化之夜」上，蕭泰然與林昭亮首度面晤，並將小提琴協奏曲的樂譜送給他；第二天林昭亮就興奮地對蕭老師説：「非常恭喜，我沒想到東方人竟能寫出這麽美的協奏曲！」同時並允諾為此曲做世界首演，之後日裔指揮家大山平一郎也聼到此曲，認為此曲非常有獨特的東方味道，而且充滿了生命力，於是主動找到蕭泰然，並安排聖地牙哥交響樂團與林昭亮合作世界首演，由他客席指揮。1992年11月13日，林昭亮首演蕭泰然的小提琴協奏曲共三場，成為台、美音樂文化史上最重要的一頁。
1996年4月林昭亮與溫哥華交響樂團又演出二次這首小提琴協奏曲，照樣轟動加拿大樂壇，同年5月林昭亮又與指揮家水藍指揮上海交響樂團，同時演出蕭泰然和譚盾的小提琴協奏曲，想不到蕭老師的作品更受上海聼眾的歡迎與心靈的共鳴，有一位演藝公司的經理對蕭泰然説：「蕭先生您的音樂，實在美得不得了，我們內行人一聼就知道了；我們一直想要去發現比梁祝更動人的作品，今天晚上，我們終於找到了。」蕭老師的音樂透過林昭亮與水藍的精彩詮釋後，的確讓上海的中國聼眾耳服心服。
期待林昭亮能在台灣演出蕭老師的小提琴協奏曲
這首曲子的「神韻」是上帝透過蕭泰然的手譜出的，透過林昭亮高超的琴藝，感動了美國、加拿大和中國的聼眾，希望不久的將來，林昭亮也有機會在台灣演出此曲，讓台灣的聼眾，也能享受同樣的感動。
俗語說：「大難不死，必有後福」，1993年聖誕節前夕，蕭泰然因為大動脈血管瘤破裂住進醫院開刀，幸遇世界級的日裔外科聖手橫山大夫救治，才有機會完成他一生的不朽傑作：「1947序曲」，他創作這首描寫台灣四百年歷史的作品時，的確跟西貝流士創作芬蘭頌的心情是同條共貫的，西貝流士一直希望能在歐洲樂壇，為芬蘭爭取一片天，果然他以芬蘭頌和七首交響曲以及小提琴協奏曲等，成為芬蘭國民樂派大師，同時他的作品也成為芬蘭人爭取獨立建國的民族心聲，蕭老師也一直希望，能為台灣音樂在國際樂壇上佔一席之地，同時也期待台灣人民能早日出頭天，因此他的三首協奏曲和福爾摩沙交響曲以及1947序曲，建立了蕭泰然成為台灣國民樂派大師的地位，同時也流露了四百年來台灣民族的心聲。
台灣人的芬蘭頌：1947序曲
當沙隆年熱情地演出「芬蘭頌」時，讓我回憶起1995年6月3日蕭泰然的「1947序曲」世界首演的盛況，那天在北加州奧克蘭市的喀爾文賽門斯劇院舉行，由魏斯甘尼指揮奧克蘭青少年管弦樂團，女高音黃美星擔任獨唱，金山灣區台灣同鄉組成的「百人大合唱團」，演奏完後，無數台美聼眾感動得從內心深處湧出了涙水，我也是生平第一次聼蕭泰然音樂會感動的掉眼涙，顯然我被蕭老師對祖國台灣之愛，以及這首曲子的國際水準所撼動，坐在我旁邊的一位美國老婦人，當他聼到黃美星唱出鄭兒玉牧師寫的「台灣翠青」時，她也情不自禁地流淚説「我不懂台灣的歷史，但音樂太美了感動我的心」，蕭老師是非常謙虛的人，我平常都把他當作音樂知已，並非偉大的人物，此刻我才頓悟蕭老師這首「1947序曲」可以嫓美西貝流士的「芬蘭頌」和柴可夫斯基的「1812年序曲」，都是以充滿歷史使命感的情懷寫下對祖國的摯愛，都將是永恆的世界名曲，名鋼琴家陳美滿聼完世界首演後說：「蕭老師不僅為台灣人民譜出了一篇血淚史，同時這部作品的表現方式是不分地域與種族，大家都能接受的，沒有時間性的「世界性」的傑出作品。」蕭泰然知音李鴻禧教授聼完台灣首演後説：「這是一首感人肺腑的史詩，是台灣音樂史上的台灣頌」。
讓蕭老師的音樂傳颂世界各地
寶刀未老的沙隆年駕輕就熟地演出貝多芬的「英雄交響曲」時，也使我回憶起1960年我坐七小時的車程由東海大學前往台北中山堂，聼法國指揮大師孟治精彩地演出「英雄交響曲」,使我有靈魂飛上天的感動，而寫下生平第一篇樂評，並成為終身古典音樂迷；而當沙隆年指揮第二樂章「送葬進行曲」時，讓我回憶起蕭老師數度走過死蔭山谷的人生歷程，當第四樂章貝多芬描寫復活的英雄多釆多姿的事蹟時，我也回憶起陪蕭泰然一起到加拿大、蘇聯、日本以及美國各地宣揚台灣音樂福音那一段人生中最美好的日子，感謝羅曼羅蘭和貝多芬，讓我認識西方音樂之美，感謝蕭老師讓我認識台灣音樂之美，蕭泰然雖然沒有為他的子女留下任何金錢，但卻為整個台灣留下了最誠摯而豐富的音樂遺產，希望有一天在他的故鄉高雄，能夠出現美崙美喚的「蕭泰然音樂紀念館」以及「蕭泰然文化中心」，並讓他的音樂像貝多芬、馬勒的音樂傳頌到世界各地，而台灣人民能團結一致合力促成蕭泰然強烈的「台灣人民出頭天」之夢。
（林衡哲完稿於2015年3月7日于淡水）
源自 林衡哲 醫師
