- October 16, 2014成功的溝通從家庭開始 作者：葉李麗貞 這本書能與各位讀者見面，乃因張宏秀博士與她學妹呂瑛琪女士在中文寫作上 協助我而促成，我衷心感謝。我對張宏秀博士的中文造詣及心理學知識印象深刻， 也有幸與她及其夫婿陳世清先生相識多年，我深深感謝他們的付出與支持，使本書 出版成真。 我是華裔美國人，也是土生土長的台灣人。我雖然熟悉台灣話，但卻因生長於日據時代而失去學好中文的機會。而後我赴美念研究所並定居美國，也不再需要常使用中文了。我在美國心理治療的領域三十多年的時間裡，接觸了許多來自亞洲語 言與文化背景的個案，因此有機會深入了解華人家庭特質，及熟悉其情感與思想的溝通模式。 這三十多年來，我以一個婚姻家族治療的專業，協助無數家庭走出情緒的痛苦與爭箚。根據我的臨床經驗，大多數的婚姻家庭問題來自不良及無效的溝通。因此我開始深入研究思考家庭溝通的方式。我的觀察與經驗讓我深信，人是從家庭生活經驗中學習如何與人溝通。我和宏秀與瑛琪因為我們的華人背景，我們特別關心華人家庭。藉著宏秀與瑛琪的協助，很高興能與中文讀者分享我寫這本書的用意也 是我的心得：如果我們想要改善與他人的溝通，則必須從學習做好家庭溝通開始。 我衷心期盼這本自助式的書能有助於你的溝通技巧並改善你與家人、朋友、同事的 關係。我祝福所有的讀者有一個幸福及有意義的家庭生活。最後，我要深深感謝光 啟文化協助本書的出版.，願天主降福光啟文化能為全球讀者成為天主光明的見證， 正如光啟的名字。 葉李麗貞
- October 16, 2014台美文藝_2011 By 台美人筆會_林文政 一群生活在同一土地的人們，他們有共同的感情，對生命有共同的期待，面對困難努力去克服，有成就共同分享，這些生活經驗的表現就是文化，文藝創作則是文化的基石。欣賞文藝創作，不論是散文、詩、小説、評論，讀者自然地經作家心内的門窗，進入作者心靈的世界，欣賞作者彩色所繪五彩的春光。 台美人的心靈世界是非常豐富。這一代台美人，成長於台灣，來到北美，留學、成家、創業，在異域胼手胝足的奮鬥，吸取跨東、西文化，有刻骨銘心，生離死别的愛情故事，受異族通婚的衝擊及第二代子女成長的挑戰，更有不少人投入爲台灣爭民主、自由、獨立這股大洪流。這些豐富的共同記憶，透過台美人的文筆，譜成可歌可泣的史詩，成爲台灣文學十分具有特異性的一支。 美國大西洋月刊雜誌（The Atlantic Monthly)，自1857年創刊以來，每年出版「短 篇小説選粹」，歷年主編一致認爲文學是培養品味心靈味覺的饗宴。人們若能以心靈味覺去品嚐優質的論述、幽默、急智、浪漫，讓他們的心靈受震撼、顫動，必能提昇人的情操。自從1998年創會以來，台美人筆會成員有感於在北美的台灣人，生活腳步急促，在提高生産力以及生活的壓力下，凡事講求效率及速成，人文素養及靈性生活往往被忽略。因此，筆會成員互相期許，互相鼓勵，將人生體驗藉文學創作寫出。筆會成員背景不同，生活閲歷也不一樣，文字技巧各異，皆能以樸實手法，捕捉心靈所感的「妙而文」。他們的作品讓人感受出强烈的台美人意識及心有戚戚焉的生活感受，看出熟悉的身影。定期出版「台美文藝」，更是筆會所有成員共同努力的目標。 2010年筆會重新整理會籍，會員遍及全美。本期台美文藝，會員投稿十分踴躍，編輯小組，雖費盡心思，但仍無法將所有的作品包括，造成遺珠之憾，特别向會員致歉。而編輯小組在召集人鄭炳全，主編黄樹人，成員李彦貞、黄健造、秦雪華，在編務上的細心，陳惠亭提供其繪畫爲封面，黄樹人的編排及設計，太平洋時報提供文字檔，游小惠的打字支援，才有2011台美文藝的問世，特别向所有參與的會員，工作人員致最大的感謝之意！
- October 16, 2014落土蕃薯 作者：黃娟 年輕的時候，只知道往前看，往前走。那步伐還滿急促的，彷彿在趕往重要的目的地。 但是有一天，脚步不聽使喚，驀地停止了，不知道是什麼力量，叫它向後轉……。從此 以後，我不但往後看，還在思維裡往後走…… 走尋來時路，看到的是過去的自己，和那些自己留下的脚印…… 當然那些脚印不是獨行留下的單步，而是衆多大小不同，輕重不一的繁步，重疊着，交織着……有淸晰的，也有模糊的。但是我知道自己的脚印，就在那裡。 我們這一代的台灣人，與苦難的母親——台灣，共同渡過了一長段苦難的歲月…… 當我以這種專注的眼神回首凝視的時候，心中不覺湧起了一種念頭： 何不以故鄕楊梅做背景來寫一本書？ 從事寫作三十餘年，我尙未寫過楊梅。 有人說：作家最常寫的題材——就是故鄕和童年。 但是我幾乎未碰觸過這個題材，我算是異數嗎？ 其實原因在於我是個外鄕出生，外鄕長大的孩子。 不過我在故鄕渡過的那幾年，正逢台灣史上的大變動一一經歷了空襲和轟炸，戰爭和死 亡，日本的戰敗和國民政府的接收……。那是一段不可能遺忘的日子。 想着想着我的思想漸趨成熟——我決定透過自己的眼光，把自己經歷過的人生，當做一 面鏡子，以便反映台灣的一段歷史軌迹。 我渡過的歲月，早就有一甲子那麼久了，何況又可以區分爲三個截然不同的時代： 一、 …
- October 16, 2014寒蟬 作者：黃娟 年輕的時候，只知道往前看，往前走。那步伐還滿急促的，彷彿在趕往重要的目的地。 但是有一天，脚步不聽使喚，驀地停止了，不知道是什麼力量，叫它向後轉……。從此 以後，我不但往後看，還在思維裡往後走…… 走尋來時路，看到的是過去的自己，和那些自己留下的脚印…… 當然那些脚印不是獨行留下的單步，而是衆多大小不同，輕重不一的繁步，重疊着，交織着……有淸晰的，也有模糊的。但是我知道自己的脚印，就在那裡。 我們這一代的台灣人，與苦難的母親——台灣，共同渡過了一長段苦難的歲月…… 當我以這種專注的眼神回首凝視的時候，心中不覺湧起了一種念頭： 何不以故鄕楊梅做背景來寫一本書？ 從事寫作三十餘年，我尙未寫過楊梅。 有人說：作家最常寫的題材——就是故鄕和童年。 但是我幾乎未碰觸過這個題材，我算是異數嗎？ 其實原因在於我是個外鄕出生，外鄕長大的孩子。 不過我在故鄕渡過的那幾年，正逢台灣史上的大變動一一經歷了空襲和轟炸，戰爭和死 亡，日本的戰敗和國民政府的接收……。那是一段不可能遺忘的日子。 想着想着我的思想漸趨成熟——我決定透過自己的眼光，把自己經歷過的人生，當做一 面鏡子，以便反映台灣的一段歷史軌迹。 我渡過的歲月，早就有一甲子那麼久了，何況又可以區分爲三個截然不同的時代： 一、 …
- October 16, 2014歷史的腳印 作者：黃娟 年輕的時候，只知道往前看，往前走。那步伐還滿急促的，彷彿在趕往重要的目的地。 但是有一天，脚步不聽使喚，驀地停止了，不知道是什麼力量，叫它向後轉……。從此 以後，我不但往後看，還在思維裡往後走…… 走尋來時路，看到的是過去的自己，和那些自己留下的脚印…… 當然那些脚印不是獨行留下的單步，而是衆多大小不同，輕重不一的繁步，重疊着，交織着……有淸晰的，也有模糊的。但是我知道自己的脚印，就在那裡。 我們這一代的台灣人，與苦難的母親——台灣，共同渡過了一長段苦難的歲月…… 當我以這種專注的眼神回首凝視的時候，心中不覺湧起了一種念頭： 何不以故鄕楊梅做背景來寫一本書？ 從事寫作三十餘年，我尙未寫過楊梅。 有人說：作家最常寫的題材——就是故鄕和童年。 但是我幾乎未碰觸過這個題材，我算是異數嗎？ 其實原因在於我是個外鄕出生，外鄕長大的孩子。 不過我在故鄕渡過的那幾年，正逢台灣史上的大變動一一經歷了空襲和轟炸，戰爭和死 亡，日本的戰敗和國民政府的接收……。那是一段不可能遺忘的日子。 想着想着我的思想漸趨成熟——我決定透過自己的眼光，把自己經歷過的人生，當做一 面鏡子，以便反映台灣的一段歷史軌迹。 我渡過的歲月，早就有一甲子那麼久了，何況又可以區分爲三個截然不同的時代： 一、 …
- October 16, 2014媳婦 作者：黃娟 沒有人認爲我是個女性主義的作家，包括我自己在內。我從沒有擎起「女性主義」的大 旗，也沒有聲嘶力竭地呼喊過「男女平等」的口號。我作品裡的女主角，沒有人像易卜生的娜 拉，爲爭取自由而離家出走；更沒有要求「性解放」的進步女性。 但是我寫過很多女人的故事，尤其是在六十年代。 我寫過純情的女人(如〈深情〉)；想突破傳統的婚姻方式，爲爭取婚姻自由而努力的女人 (如〈相親〉)；背了 一輩子十字架，只爲了維持尊嚴的倔強女人(如〈寂寞的月〉)；被命運捉弄 的女人(如〈命運的鞭子〉)；愚蠢的女人(如〈這樣的女人〉)；因失足而擔當了重荷的女人(如 〈負荷〉)；在冰冷的外表下，隱藏着痛苦和奔放熱情的女人(如〈冰山下〉)；因爲出國與不出 國無法自主的情況下，靈活地爲了兩種可能性做了準備的務實女人(如〈這一代的婚約〉)…… 但是我着墨最多的是那些處在險惡環境下的婦女。台灣婦女的不幸和疾苦，大部植根於殘留在台灣社會的封建思想。雖然敎育的普及，社會制度的改革，已逐漸矯正了台灣人的許 多陋習和偏見，但還不足以激發積極的敎化作用，使得人們自動唾棄社會和家庭生活中不合理的迫害婦女的行爲。 做爲刊頭書名的兩篇小說：《失落的影子》和《媳婦》，就是這樣的作品。我各以兩萬字的 篇幅，分別刻劃了兩種性質不同，但是同樣令人唏噓不已的女性不幸的遭遇。 《失落的影子》是孤苦伶仃的母女兩代的故事： 母親在少女時因孤獨無依，受頭家欺凌而懷孕，從此受盡了頭家娘的虐待。女兒在驚嚇 中，無聲無息地過日子。劇終前環境已有大變化的她，因自我覺醒而想有所作爲，不幸的是 付出了意料不到的代價。…
- October 16, 2014失落的影子 作者：黃娟 沒有人認爲我是個女性主義的作家，包括我自己在內。我從沒有擎起「女性主義」的大 旗，也沒有聲嘶力竭地呼喊過「男女平等」的口號。我作品裡的女主角，沒有人像易卜生的娜 拉，爲爭取自由而離家出走；更沒有要求「性解放」的進步女性。 但是我寫過很多女人的故事，尤其是在六十年代。 我寫過純情的女人(如〈深情〉)；想突破傳統的婚姻方式，爲爭取婚姻自由而努力的女人 (如〈相親〉)；背了 一輩子十字架，只爲了維持尊嚴的倔強女人(如〈寂寞的月〉)；被命運捉弄 的女人(如〈命運的鞭子〉)；愚蠢的女人(如〈這樣的女人〉)；因失足而擔當了重荷的女人(如 〈負荷〉)；在冰冷的外表下，隱藏着痛苦和奔放熱情的女人(如〈冰山下〉)；因爲出國與不出 國無法自主的情況下，靈活地爲了兩種可能性做了準備的務實女人(如〈這一代的婚約〉)…… 但是我着墨最多的是那些處在險惡環境下的婦女。台灣婦女的不幸和疾苦，大部植根於殘留在台灣社會的封建思想。雖然敎育的普及，社會制度的改革，已逐漸矯正了台灣人的許 多陋習和偏見，但還不足以激發積極的敎化作用，使得人們自動唾棄社會和家庭生活中不合理的迫害婦女的行爲。 做爲刊頭書名的兩篇小說：《失落的影子》和《媳婦》，就是這樣的作品。我各以兩萬字的 篇幅，分別刻劃了兩種性質不同，但是同樣令人唏噓不已的女性不幸的遭遇。 《失落的影子》是孤苦伶仃的母女兩代的故事： 母親在少女時因孤獨無依，受頭家欺凌而懷孕，從此受盡了頭家娘的虐待。女兒在驚嚇 中，無聲無息地過日子。劇終前環境已有大變化的她，因自我覺醒而想有所作爲，不幸的是 付出了意料不到的代價。…
- October 16, 2014虹虹的世界 作者：黃娟 一九九五年的十一月，我在東台灣訪問…… 旅居海外三十年的我，很少到東岸去。平時返鄕，多半在台北，不管是探 親、訪友、開會，都在那個大城市……。只有時間充裕時，才把腳步往南部延 伸，最遠去了高雄和屛東，不過這種機會並不多。 不論南北，西台灣到處是人和房子。從前在鄕下看到的竹林、池塘和農舍， 如今幾乎從視野裡消失了。而地上琢食的鷄鴨，池塘裡浸在水波下休息的水牛等 等的鄕村景象，居然不再出現。號稱經濟起飛的台灣，必定是往島內每一個角落 發展的，代之而起的都市文明，似乎等不及世紀的轉折，就已呑沒了美麗島的鄕 村。 是的，台灣已經沒有鄕村了——我想。心中不禁悵然！ 好在我錯了，直到有機會走遊東台灣時，我才重新發現了台灣的鄕村。 踩在腳底下有軟硬感覺的泥土路，隱沒在竹林裡的農家，在那附近悠閒漫步 的家禽，久久看不見人影和車馬的鄕間大道，偶然抬頭時映入眼簾的靑山和綠 樹…… 我怦然心動，在那路邊呆立良久…… 那之前，我在汽車上聽到了這樣一段對話： 「從前我常常到這兒來！」是一個女人的聲音。 「爲什麽？」問話的也是女人。…
- October 16, 2014啞婚 作者：黃娟 這本集子收錄的是我最早期的作品，是在一九六一年到一九六四年之間寫的。 事隔這麼多年，要把「她」重新呈現在讀者之前，內心眞有醜媳婦怕見公婆的躊躇， 深怕年輕時代寫的作品，難免顯得靑澀和幼稚。 好在我投入寫作，不算太早，絕不是那種「少年不識愁滋味，爲詩作賦強說愁」的年 齡。加上正如一般初試創作的人，我先從自己熟悉的題材着手，因此寫來一點也不含 糊。尤其對綺年少女的心理描寫，不但細腻，還活潑生動，可能比現在的我，還要高 明。 想來作家在不同年齡的各階段，看到的，聽到的，和掌握到的各有不同。因此關心 的題材不同，擅長描寫的對象也不同。寫就的作品，必定是各階段各有不同的特色吧？ 記得去年的美冬夏令會，一位初次見面的年輕讀者對我說： 「您的作品集，已經出版的十本，我都看過了。我最喜歡《愛莎岡的女孩》！」 我聽了大爲驚訴！十本書裡，《愛莎岡的女孩》是我最早的作品。難道說我後來寫的 小說，還不如年輕時代的嗎？ 好像要解開我內心的疑問，這位讀者微笑着說下去： 「最羅曼蒂克！」 原來如此！我放心地笑了。 年齡的增長，代表人生閱歷的加深，當一個作家達到「心平如止水」的老境時，寫出 來的「愛情」小說，說不定過於四平八穩，而欠缺羅曼蒂克的氣氛吧？…
- October 16, 2014愛莎岡的女孩 作者：黃娟 雖然是自己寫的小說，我卻看得十分入迷，因此枯燥的「校對」工作，也就變得輕鬆而愉 快了。不過小說人物澎湃的情感和他(她)們不同的命運，常把我感動得眼角濕熱，淚珠更是不 停地滾落下來。那模糊的視線一再地妨礙我的閱讀，因此「校對」完畢，自然已是黑夜將盡， 天色濛濛亮的黎明時刻了。 我的身體和心智極端疲憊，唯獨激動的感情卻久久無法平抑。我彷彿又回到了三十年前 的靑春時代，與我作品中的靑年男女，共同咀嚼他(她)們經歷的苦悶和悲哀…… 三十年前的台灣，靑年人唯一的出路是「出國留學」，而他們最關心的是「婚姻」和「事業」。 若要「婚姻」有「愛情」相伴，而「事業」與「理想」符合，可就不是人人可以如願的了。 三十年後的台灣，由於經濟的繁榮，靑年人雖然不必再以「出國留學」爲唯一的出路，但是在「金錢至上」和人人追求「物質享受」的商業化社會，靑年人若要追求具有「愛情」的婚姻， 和與「理想」符合的事業(或職業)，恐怕也不會比六十年代更容易吧？ 具有纖細的神經和豐富感情的靑年人，註定要渡一段悲哀多於喜悅，苦悶多於歡樂的靑 春時代。 描寫和刻劃靑年群像的《愛莎岡的女孩》，於一九六七年春執筆，同年十一月在徵信新聞 報(今中國時報)副刊連載。四個多月的連載期間，我享受了佳評潮湧的風光，擁有許多許多的讀者。六八年三月，由名作家林海音女士主持的「純文學出版社」爲《愛莎岡的女孩》出版了單 行本，數月內就又再版了。 一九九三年十一月，我到吉隆坡出席「海外華文女作家協會」年會，居然有許多馬來西亞 和新加坡的文友們，特別來吿訴我，.「當年多麼地欣賞《愛莎岡的女孩》。」 未曾見過面的文友來稱讚我三十年前的舊作，實在叫人興奮！不過當她們問道：…
