收集美術畫
By 許鴻源博士
每個人都有故鄉，有他出生的地方，對那裡的一 草一木和那裡的人都有愛心和懷念。特別是人到年老 的時候，會想起自己故鄉的情形。台灣經過日本時代 ,日本人的壓迫，經過艱辛坎苛的一段歲月。大戰後 ,大家以爲能從此得到自由’平等、快樂的生活，沒 有想到在中國國民黨政府以征服者態度來對待台灣人 民，而有二二八事件發生。這種事，歷史應會漸漸澄 清才對。許多官吏做壤事情都被掩蓋起來不公佈，連 二二八很多冤枉刑罰的事，國民黨政府還不敢公開道 歉及對家屬道歉。只要台灣人的心裡有此二二八事件，此心就不能痊癒。
身爲台灣人的一份子，我愛故鄉，對台灣能有什 麼貢獻？除了我本身研究範圍的中藥的宣傳以外-我 從小就喜歡看圖畫，但沒有錢學畫。長大後，開始買 畫時，第一張買的就是廖繼春的畫。他在台灣現代畫 家裡最有權威，可惜我收集他的畫不多；若我能收集 了幾十張他的畫現在就好了。廖繼春當時是和平教會 的執事，我們很早就相識。有一次蓋宿舍，他送我一 幅淡水風景畫，大概是六號的畫；我後來把此畫編入 第一畫冊。我收集的第二幅畫爲陳永森的畫；他是台 南人，爲日本畫的專家，也會西畫、寫詩’書法。他 的畫曾得到日本天皇獎，所以他在日本很有名。他的 太太是我內人在女中時的同學；由此關係，我們曾參觀他在台北中山堂的畫展。我很喜歡他畫鴿子的日本 畫，便將它買下，是當時我月薪的兩倍以上，覺得負 擔很大。後來，我又買了幾幅他的畫，價格約在台灣 畫標準的兩倍，已收集在第一畫冊內。第三幅是水彩 畫家藍蔭鼎的畫，西方人比較欣賞他的畫。有一次二 哥許鴻謨牧師帶我去買他的畫；他的收集品有埃及皇后 Cleopatra的手環和南美洲人頭用藥物縮小品等等。他 希望他過世後子孫能將他的畫廊改建成一般公開的博 物館，可惜到目前好像沒有實現。大部份他的畫都被 西方人買去，分散在美國各處；幸好我買了一張他早 期「台灣農村風光」的畫，也收集在第一冊裡。倪蔣 懷為礦山礦主之子，早年到日本讀美術學校，受正規 教育，不幸早逝（其畫影響洪瑞麟）。我去找他的兒 子看是否能買一張其父親的畫；他送我一張，編在第 二畫冊裡。他不好意思收錢，另送我兩張藍蔭鼎早期 的畫，所以我現在共有四張藍蔭鼎的畫。
後來，我閱讀謝里法編的台灣畫史，就決心盡一 切能力收集早期台灣畫家的畫。根據台灣美術史，我 比較少收集中國畫；因爲中國畫變化少，多山水畫， 著名的有張大千，但我較無興趣。我比較喜歡西洋畫 。（請參考廿世紀台灣畫壇名家作品集「The Twentieth Century TAIWANESE PAINTINGS」第一冊序文以 瞭解台灣畫的發展。）我只盡一台灣人的本份，想對台灣有一點貢獻；我無能力參加台灣自決運動•也無 勇氣，也無吸引群眾的才能1所以不敢站在第一線做 台灣自決運動的前鋒。但我相信每個台灣人都愛台灣 ,也愛收集台灣文化的東西；希望小小畫冊的範圍有 一天能對台灣文化有所貢獻。
爲此，我開始研究畫家。畫家有不同的性質；有 的家境好不必以畫維生，有的以畫來維生，另有的不 願人知。台灣有一間太極畫廊，很可惜不久就歇業； 因負擔太大，而且買斷專業畫家的畫的投資太大了。又李梅樹老畫家家裡有錢，他畫的畫是不賣的。他畫 了蔣介石總統夫婦的畫；我想向他買，他不賣。有一 次我去拜訪他，他得胃潰瘍出血；我送西洋參給他吃 後才痊癒。他知道我有興趣收集畫，就建議畫我們夫 婦的畫，以後又答應畫幾副賣我；道是很特殊的情形 。他畫的是寫實畫。他畫我們夫婦的畫約六個月之久 ，聽說他晚上無法睡眠時就起來修改幾筆。有一次我 們去拜訪他；他見內人穿的一件衣服很好看，就建議 要畫內人單獨的畫像。這張畫是他最後爲我們畫的畫，現在放在台灣。不久以後，他就過世了。
現在來講收集蔣如松的畫的經過。此人爲客家人 ，住在竹東附近。我們讀美術雜誌得知此人 ，即拜託 雜誌社的人介紹。他們說這是不可能的*此人是不見 人的。他們告訴我在台北武昌街某咖啡館有幾張他的畫，不知是否肯賣？我就去那咖啡館，向老闆說明， 他即將那些畫賣給我。我將蔣如松的畫編入廿世紀台 灣畫壇名家作品集第一及第二冊。他的畫以前沒有展 覧過，到最近才開展覽會，開始有價值。
至於那個畫家較有成就，那是見仁見智的事。台 中畫家林之助先生爲東洋畫的系統。有一次我去拜訪 他，要買他的畫；他說買他的畫較難，都是預約的， 要幾年以後才輪到我。我提到編畫冊的事，希望收集 他的畫在畫冊裡。他即將一幅預定寄日本的畫賣給我 。他另有一張早期印象派的畫被我用二十萬買來，現 在掛在內人的房間內。郭柏川爲台灣人到北京教藝術 的教授。他的畫以簡單線條爲主。我向他的女兒買了 一張他的畫，另外又從畫廊買了一張。兩張的風格不 一樣，我就把那張還給畫廊。那畫中有九個蓮霧，當 時是用九萬元買的。席德進的畫是內人第一次買的畫 。買畫是很大的投資,又增加家庭負擔；我有時沒有 內人的同意，自己抽幾張支票去買。買畫有時是機會 :例如王雙寬的畫爲台灣省美術展第二獎，是我在台中買的。
台灣有些傑出的畫家住在國外，如巴黎、日本等 地。例如戴璧吟，他住在西班牙，我是在太極畫廊畫 展時買到他的畫。現在老一輩的畫家巳漸退了，由中 年輩近六十歲的人上來。這些人當中有吳炫三，人家叫他阿三，他讀淡水中學時爲李登輝先生的學生，後 來親自到非洲和南美去體會當地人的日常生活。他爲 第二代畫家。那些畫家較有將來性呢？這問題我在名 家作品集第二冊的序言裡寫得很詳細，請參考。以上 是台灣在二十世紀較傑出的畫家的簡介。
起初台灣沒有藝術學校，大部份台灣藝術家爲留 日返台者。大戰後，台灣省立師範學院有藝術系；後 來又有省立藝術專科學校和國立藝術學院。繼之有廖 繼春等人出來教授。台灣經濟發展以後，許多畫廊相 繼而出。頭一間是太極畫廊；幾年後由於包藝術家制 度，藝術家所畫的畫都要買下來，經濟上無法維持而 結束。我開始時收集許多初期有名者的畫。讀謝里法 的美術史後，才知道台灣有一些受正式日本藝術訓練 的藝術家。我就按此歷史沿革來收集，可惜許多早期 藝術家的畫都買不到了。例如廖繼春等名家的畫祇能 買到幾張沒有代表性的，甚爲遺憾。總之，台灣現在 有二千位藝術家在互相競爭，藝術家要緊的是必須有 精神在他的藝術品裡面。現在的風氣，只要賣得出， 隨便畫一畫就要賣了，這種畫是沒有生命的。
我收集的畫較屬古典派。我不太懂現代畫，所以 愛寫實派的畫。廿世紀台灣畫壇名家作品集第二冊中 有一些現代畫，是根據謝里法先生的編目建議買的。 可見關於怎樣看畫，我仍須學習。從幾千人當中選出傑出的幾位畫家並不簡單，主要是看此蓼術家有無特 殊之處-即個性的表現。所以，畫家成功之處在於人 一看就知道是誰畫的畫，其次就是精神問題。總之， 我收集了四、五百張畫；第一冊收集的畫都運出來了 ;第二冊收集的畫有些放在台灣，希望將來能運出。
我的理想是在適當的地點，如美國長堤(Long Beach)或加州藝術集中之地建藝術館，將我收集的畫保 留起來。等有一天台灣人自決成功，可以和平民主回 台灣發揮自己的天職時，可以看全套畫冊中何人的畫 有將來性、有價值。我在遺言中說得很清楚，例如李 梅樹、廖繼春等早期先輩的畫都是很寶貴的東西，如 藍蔭鼎、林之助、李石樵等人的作品都是傑出的畫。 要知道台灣文化的來龍去脈，可以看名家作品集第一 冊及第二冊。第二冊的出版費了許多苦心，花了九個 月時間，經過詳細英文編輯才出版。第一冊出版時祇 印一千冊而已，拿了三百本來美國；現在只剩幾本， 在台灣也沒有了，再版相當困難，因原版已廢去。第 二冊出版時印一千五百冊，拿了五百本來美國。
在我的生涯中要出版名家作品集第三冊就比較困 難了，除非上帝准許我再活幾年的時間。總而言之， 爲以顯示台灣畫家的才能和他們的創作，這是我做台 灣人一份子，對台灣文化所能做的奉獻。雖然是許家 出錢去買的，但這些畫的價值並不是可以用錢計算的;將來有錢要買都買不到，因爲有些家屬不肯賣。第一冊收集七十位畫家，第二冊收集約一百位畫家，一 共一百七十位畫家。從台灣全部藝術家三千人而言， 此數目仍很少。概言之，現在三千多位藝術家正在努 力，他們畫出的能否達到成就的地步，一般需要三十 年的時間才看得出。希望這些畫能成爲台灣人的藝術 文化財產！否則，以後我們過世後，子孫在美國社會 不懂這些畫的價值，把它們視爲廢紙，那就太可惜了 。我唯一的盼望是使這些畫能留下來，成一整套不被 分散。這些畫不是我個人的，是台灣人的財產；這是 我的苦心和意願。
Source from Ms. Melissa Hsu
Posted in 06/2019
